Hafıza ve göç objeleri, sesler ve manzaralar, kurmaca yapıların yer aldığı stant, toplum belleğinin hafızası üzere.
Geçmişten bulduğumuz bir çanta, bir kalem, bir elbise askısı ya da sesler bizi geçmişe götürebilir. Güneştekin’in standı de harflerle ve birçok obje ile geçmişimize ayna niteliği taşıyor.
Güneştekin ile stant seyahatini konuştuk.
YEDİ FARKLI STÜDYO
Bu kapsamlı standın fikir ve oluşum sürecinden bahseder misiniz?
Kayıp Alfabe, elbet sanat hayatımın en kapsamlı standı. Son altı yılda ürettiğim farklı disiplinlerden işlerle oluşuyor. Standın niyeti ve kapsamı iki yıl evvel oluşmaya başladı.
Bu müddet zarfında hem İstanbul’da hem de İstanbul dışında yedi farklı stüdyoda ağır bir halde çalıştık. Artİstanbul Feshane şu anda kentin en büyük stant alanı ve orada çalışmak sanat fuarlarından daha büyük bir alanı yönetmeyi gerektiriyor. Fakat hayalimdeki stant nizamına nazaran alanın sonları olduğunu söyleyebilirim ve birtakım yerleştirmeler için ölçeği yine gözden geçirmek zorunda kaldım. Bunun üzere tarihi açılımı olan yerlerde daha da hassas bir çalışma yapmanız gerekir. Zira Feshane, kentsel ve sembolik manası olan bir fabrika. Endüstriyel bir miras, çelik ve cam fabrika modelinin birinci örneklerinden. Yerin içindeki çelik yapıyı baskılamayan bir çalışmayla sergileme alanları yaratmamız gerekiyordu. Kendini farklılaştıran ancak birebir vakitte bu ayrımları bozan bir mimari tasarım çalıştık. Kavramları tartışan ve müsabakalara odaklanan bir stant yapısı kurguladık. Bu nedenle, izleyicinin bu müsabakaları deneyimlemesi, sorular sorabilmesi ve bu müsabakaların başka ucunda ne yahut kim olduğunu düşünebilmesi için izleme suratını gereğince yavaşlatan bir sergileme stratejisi uyguladık.
Serginin ismi neden “Kayıp Alfabe”?
Alfabenin niyet çerçevemizi oluşturma gücü beni her vakit büyülemiştir. Lisan üzerine çalışmalarıma 2014 yılında Bellek İvmesi standıyla başlamıştım. Bu standımda son derece karışık bir problem olan alfabe siyasetlerine, ulusların, kültürlerin ve ideolojilerin spesifik bir harf kümesini belirli bir lisana atfetme teşebbüslerine bakarak çalıştım. Burada lisanların buharlaşması ve dilsel ele geçirmelerin neden olduğu kayıplar ve yarattığı travmalarla ilgileniyorum. Anadile yabancı bir alfabenin dayatılması tecrübesi de bunların ortasında. Kayıp alfabelere dair hassasiyetimi taş ve metal oluşumlarla işlediğim çalışmalar, standa ismini veren çalışmalar. Metalden oyulan harfler topluluğuyla görsel ve dilsel olanı istikrar görünümünde tutmaya yönelen, yerleşimleriyle alfabenin inşa edilmiş bir manzara olduğunun altını çizen işler. Standın kürasyonunda harfleri birebir vakitte seslerle üst üste göreceksiniz. Alfabelerin yalnızca lisanın formları olmadığını, tıpkı vakitte içinde formlandığı öteki kültürleri ve diğer sesleri de kapsadığını düşünüyorum.
ANI SANDIĞI
Göç denilince benim aklıma çabucak mübadele geliyor. Stant göç temasının hangi tarafında, neyi kapsıyor? Göç konusunu, ferdi ve kolektif hafızaların göç olayını ve tecrübesini nasıl depoladığını, değiştirdiğini ve işlediğini düşünerek çalışmaya başladım. Bu çalışmalarımda göç objelerini kullandım. Göç kelam konusu olduğunda her bir obje, yüzleri ve sesleri hatırlamaya yardımcı olan ve tarihi olaylara tanıklık etmiş bir anı sandığıdır. Bir elbise askısı bile aile tarihinin bir sembolü ve birebir vakitte ferdî bir hafıza depolama aracı olabilir. Bu halde, ferdî tarih ve göç tecrübesiyle irtibatlı binlerce misal obje mevcut. Benim için göçün en bariz maddi objesi, yerinden edilme tecrübesinin simgesi, çalışmalarımda da kullandığım bavuldur. Hafıza depolama öğelerini içeren en besbelli objedir. Benliğin ve meskenin dönüşümünün gerçekleştiği bir çeşit üçüncü alanı yahut orta alanı temsil eder. Bu nedenle göçün etnografisiyle ilgilendiğimi söyleyebilirim. Müzelerde ve stantlarda göç objelerinin temsillerinin tahlilinin de çok geniş ve faydalı bir araştırma alanı açabileceğini düşünüyorum.
HAKİKATİ ARAMA
Yapıtlarınızda geçmişle bugün ortasında nasıl bir temas heyeti?
Sanat pratiğim büsbütün bakışımla hudutlu salt estetik bir kurgu alanı olmanın ötesinde hakikati arama gayretlerimin bir sonucu. Bunun için, şahidi olmayan tarihi olayların hafızası nerede, kaydedilmemiş olayların gerilerinde bıraktığı izler neler üzere asla sormakta vazgeçmeyeceğim sorularım var. Göstermek istediğim şey, tarihe dair makbul görüşleri değiştiren görsel temsillerle kültürel hafızanın nasıl inşa edilebileceği. Şiddet dolu geçmişi inkârcı bir kültürde anacak farklı bir kültürü şekillendirmenin yolunu açmak için hafızaya odaklanmak. Kültürel hafıza, şimdiki vakitte gerçekleşen, geçmişin geleceği şekillendirmeye devam ederken dahi daima olarak değişime uğradığı ve tekrar tanımlandığı bir aktiflik. Belli bir kalıp içerisinde sonsuza dek sabit değil, bilakis şekillendirilmeye ve tekrar tekrar müzakere edilmeye açık, ferdî olanla müşterek olanın, geçmiş ile geleceğin kesiştiği noktada duruyor. Oluşmakta olan ve sürekli “yapım halinde” bulunan bir hafızaya işaret ettiğinden sanat, medya ve kültür kaçınılmaz olarak öncü bir rol oynuyor. Kayıp Alfabe standında yer alan, hafıza ve göç objeleriyle, metal ve taş oluşumlarla, kitapla, ses ve imgelerle, kumaşla ve bronzla çalıştığım işler, geçmişi anlamlandırmaya ve etkilemeye yardımcı olduğu üzere onu içinde olduğumuz anda yine yazıp kaydetmeye de yarıyor
